陸澤銘說，「所以我來找你，不僅僅是因為陳嶺那件事，也有個人私心。」

我問：「是那幅《女神》？」

「你怎麼知道？」

「《女神》就是我的出道作品，也是我最好的作品。唯有極致的激情能讓我畫出好畫，也唯有《女神》是在這樣的狀態下完成的。隨后幾十年畫出的，都是平庸之作。

「當年《女神》驚艷了畫壇，很多人想買這幅畫，說《女神》讓他們感受到了熾烈的愛情。」

陸澤銘皺眉道：「愛情？」

「是的。畫中的女人面朝畫框外的世界，悲傷卻含情的眼波流轉，仰視著你，向你伸手，表達對你的渴求。

「很多人都說畫中的女人淫蕩而圣潔，能激發人的保護欲，是最完美的愛人。——不過看起來，你似乎有不同的感受。」

「不，不是愛情，是親情。」陸澤銘篤定地說，「那幅畫畫的不是愛人，而是母親；不是熱烈地仰視，而是憐愛地俯視；手不是向上伸出，而是向下垂落；不是渴求，不是渴望被保護，而是奉獻，是想施予保護。」

我感到心臟怦怦直跳，越跳越快，我繼續追問——

「這麼看來，你的感受完全相反。相當于別人是把畫中的女人壓在身下看，你是舉在頭頂看，也就有了畫中女人是仰視還是俯視的區別。那麼你為什麼會有完全相反的感受？」

陸澤銘低聲說：「我不可能把畫中的女人看作愛人。因為那張臉和我失散多年的母親非常像。有極大可能，你畫的就是我母親。」

「你的母親？難以置信，會有這麼巧嗎？」

陸澤銘沉吟片刻，「我也不能完全確定……我想知道你這幅畫的模特在哪里，以及我能買下這幅畫嗎？」

我說：「那你先說說你的故事吧。」

「……」

「交易是平等的，你想從我這里了解陳嶺，我也得從你那里了解你母親。」

陸澤銘冷靜下來，「這就是你決定接受我采訪的原因？」

「不全是。」

「你知道我今天去看了你的展？」

「剛知道。晚上來畫室時，我的助理打電話給我，講到了你。你看展時說那幅畫像你的母親，想買下它。說女神是母親，你是頭一個。」

陸澤銘連忙說：「我是真的想買下這幅畫。」

我有我的堅持，「那麼請開始說吧，你的故事——」

6.

陸記者說出了他的故事——

「我出生在上個世紀九十年代初，那是我 5 歲時的事了，卻是我多年的心結。我父母原本都是工人，家庭雖然不算富裕，但也很幸福。

「后來趕上九十年代下崗大潮，我家沒能幸免，父母雙雙下崗。

「家里一時斷了所有的生活來源，日子過得非常困難，印象中搬了好幾次家，住的地方越來越小、越來越陰暗。

「家里窮困得揭不開鍋。母親出去擺攤賣燒餅掙錢，結果攤子被人砸了；父親想跟著同鄉出國打黑工，結果被人騙光了路費。

「父母每天都要去菜市場撿菜皮、碎肉，去晚了撿不到，因為當時搶菜皮的下崗工人家庭非常多。每天一家人圍著空桌子喝稀米湯是常態，家里永遠能聽見父母的唉聲嘆氣。

「我年紀小，也想幫家里減輕負擔，就跟著別人去河里摸魚，結果因為太餓了低血糖，腦子一暈眼前一花就一頭扎進了河里，差點淹死。

「被救上來后，我得了溺水性肺炎，家庭狀況雪上加霜……」

陸澤銘說不下去了，眼中有淚光閃爍。

說到底，他現在也只有二十來歲，如果不是悲慘的童年使然，不至于養成這麼偏執的性格。

我比他年長許多，卻也不好多加評價，只能說：「我能理解，我也經歷過那個混亂的年代。后來呢？」

「后來，有人想娶我媽媽。」

陸澤銘艱澀地說。

「為了 500 塊錢，我爸就讓我媽跟著那人走了，那人保證會一輩子會對媽媽好。

「這是我 5 歲時候的事，年紀太小了，很多細節都忘了，但是媽媽上火車時回頭看我那一幕，永遠忘不了。

「隔著人山人海，她就是用那樣憐愛的、悲戚的眼神，遠遠凝望著我，向我伸出手——像你畫的那樣——可又斷然放下了，扭頭消失在了黑洞洞的火車中。

「我大哭著喊『媽媽！』，被我爸死死拉住，不讓追。那列火車就開走了，再也沒有回來。

「小時候我很怨恨媽媽，不明白媽媽為什麼不要我，長大了才明白了。后來沒幾年，我爸打工太拼命，生病死了。

「所以你說你是孤兒，其實我也是，區別可能就在于我曾經擁有過父愛母愛。擁有過就會有念想，這很痛苦。」

我說：「失去和從未得到是兩種痛苦。我確實對從未得到的東西理解力不夠，但我也會憧憬母愛。后來呢？」

陸澤銘繼續講述，「我 15 歲的時候，就有當記者的潛質了，寫文章很好。我在我們當地報紙上寫文章，還連載過一部小說。

「我拼命地寫，沒日沒夜地寫，靠寫文章賺了 500 多塊。經過多方打聽，我終于找到了當年帶走我媽媽的人，我想把媽媽接回來。

「那人拿著我的 500 塊錢，拉著我吃肉、喝酒，到處亂逛，就是不說。

花光了最后一塊錢，他才告訴我，他帶走媽媽一年后，就又把媽媽轉手了，賣給了那種……