剛開始是壯志豪言，落筆時是步履維艱，鬧出笑話。

明明感覺自己比以前更加會寫作，為什麼，反而寫的越發艱難了呢？

當時的布谷，十分難熬，仿佛就是站在一團迷霧中，不知道走的路究竟是越走越接近目標，還是越走越偏越遠。

甚至一度丟失了對本書吸引點的把握，即“讀者為什麼喜歡看我的書？”、“為什麼開頭和前面寫的好看，我前面到底是怎麼寫的？”

種種。

一年過去，現在回去看，這一年中的煎熬，或許就是《仙箓》這本書，真正出現在布谷腦子中的時候，就只有吳國篇這一個世界，或者準確的說，開始創作仙箓時，就只有“白骨觀”這一個地圖，真正在布谷腦子中出現了。

簡言之，沒大綱，世界本就是殘缺的，后面還丟了壓迫感。

等到《仙箓》創作的中期，各種靈感冒出來的時候，最多和仙箓有關，但又并不適用于仙箓本身。

這是個很大的缺陷，不少讀者就有遮掩一個認識：這個作者，前期驚艷，至于中后期呢……他沒有中后期。

現在回顧這個缺點，或者說用最近的感悟去剖析，之所以如此，是因為布谷的寫作，從來都是從一種世界觀和韻味感覺如手的，即“這個世界好精彩”、“這種生活我喜歡，有趣，我想過”……然后去創作和書寫它。

而等到世界觀有趣的地方展開完之后，作者便陷入了疲倦和乏味中。

少年人喜新厭舊。

但殊不知，其實一個世界觀在讀者的腦中鋪開展開之后，才是更加吸引人的開始，看書人代入了這個世界、習慣了這些人物，才是整個世界真正開始活起來的時候！畢竟讀者看的時候，和作者寫的時候不一樣，前者一晃而過，后者度日如年。

仔細想想，其實讓讀者喜歡一個世界和一些人物，才是最難的一步。

而布谷，卻往往是在這一步走完了，反而自己陷入了疲倦和無力之中，實在是可惜和不成器啊。或許這也是布谷從大學開始創作，到了現在為止，卻依舊撲街的原因吧。

還有一點大缺陷，人物。

布谷其實非常不擅長于人物，仙箓這本書，和仙箓之前，毫不掩飾的說，壓根就不會從人物出發展開故事。

但是不知道是造孽還是幸運的是，有時候筆下的人物他們自己會活過來，反抗作者。

大體就類似于吳國篇后期，必須有一場驚天動地的大戰，這是故事本身決定的。布谷其實不想寫，因為不會寫，但是故事它自己需要寫，會逼著布谷去寫，或者強硬的回避。

具體到人物上面，主要有兩個人物跳出了布谷的掌控。（笑，其實我壓根沒掌控過她們。）

第一個是江瓊琚，一些老朋友可能知道，她是另外一本書的。當時布谷很懵，壓根不知道為什麼書友會很喜歡她。當時原計劃是發刀，然后被迫停手。并且這個人物似乎有很大的發展空間，有很多情節，但是布谷不擅長人物，她有活過來的苗頭，對我反而是一種超出掌控的棘手。于是直接下手掐滅，讓她神隱退場，主角和她分道揚鑣。

第二個就是尤冰，她其實只是一個室友，配角，路人角色。原定結局很慘，孤傲自守，結果死在白骨觀中，或者上吊或者怎樣，反正就是沒有足夠的天賦，又不想蠅營狗茍，就站著死了。

結果她直接跳出了原定的命運，還想從女配跳成女主……等布谷回過頭來意識到這點的時候，很懵，明明她只是個女配，怎麼就在部分書友看來卻是青梅竹馬，不少書友覺得這個人物不錯。

有過前車之鑒，布谷忍住了掐滅她的想法，讓她繼續出場，然后她就真的從配角跳成了女主。直到后來，主角不得不和她暫時分別，她才暫時神隱。但是后來，尤冰這個角色再度跳出來，站定了女主位置。

雖然布谷一直沒有給她女主的名分，因為在起點的角色欄里面，她的標注一直是女配。可是縱觀全書，她就是貨真價實的女主。（嘆氣）

這種感覺就怎麼說呢，敘述起來很奇怪，作者寫起來更奇怪。而且一個角色的能動性超過了作者的掌控力之后，她除了帶來好處之外，確實也會造成一定的妨礙。

最典型的就是，拖家帶口還怎麼混江湖？

不過歸根結底，一個角色能夠自己動起來，它終歸是好事。

僅僅是作者能力不夠，才讓好事變成妨礙，是作者的錯，而不是人物的錯。畢竟，拖家帶口的為什麼不能混江湖？

郭靖和黃蓉，楊過和小龍女，諸多網文作品中經典角色，伴侶關系，師徒關系，父子關系等等……讀它們，壓根就不會感覺是拖家帶口，反而是底氣、是目標、是動力、是敵人！

中本就不存在拖家帶口的說法，只是作者的能力差，才會讓人感覺到是拖家帶口，沒規劃好，掌控不了。

以上兩大點，基本就是布谷創作中最大的問題。